小资们喜欢珍藏经典的ＤＶＤ，喜欢看有美感的电影。他们愿意谈谈黑泽明，说说《红》《蓝》《白》三部曲，讨论一下法国意大利的艺术片，而不屑谈好莱坞。

黑泽明

　　被誉为“电影天王”的黑泽明，是一名不折不扣的男性艺术家。生于武士家庭的他，最善于表现武士和男性的阳刚之美，他的风格是浓烈的，是充满激情和强烈戏剧冲突的。他的影片具有十分强烈的影象感和深刻的道德观念与哲理。他有着其他日本人少有的天资，即严密的逻辑思维和深邃的思想，使他成为日本最理念化的导演。充满哲理的情节，被美化的打斗场面，富有感染力的舞台气氛，以及怀旧的日本风情都深深地吸引着小资们。

曾获威尼斯电影节大奖的《罗生门》、充满激烈斗争的《七武士》和他的引退之作《乱》都是小资们的收集对象。

《红》《蓝》《白》三部曲

《红》《蓝》《白》三部曲是基斯洛夫斯基的天鹅之歌。基斯洛夫斯基认为，在自由主义社会中，人的道德处境更为孤绝。自由主义社会的意识形态是自由、平等、博爱，《红》《蓝》《白》三部曲要探讨这些价值理念的私人含义。任何价值理念都不是抽象的，社会制度中的大理念也体现为具体的个体私生活事件。要想知道生活制度的伦理大理念的味道，最恰当的办法是体味在这个生活制度中生活的个人眼里噙着的泪水。 如此深奥的主题绝对能引起小资们的共鸣。

王家卫

好多小资心中不无自恋地将自己比喻成《阿飞正传》里的无脚鸟：“这种鸟没有脚，只能不停地飞，它一生中只落地一次，那就是它死的时候。”对于较为本土化的导演，小资们推崇王家卫。在他的电影里充斥了许多小资偶像。“村上春树味十足的台词，魔幻现实主义、意识流解构加后现代文艺腔作风、MTV似的恍惚镜头，街头流行的酷表情、古龙似的醒世格言，浓浓的怀旧情调。”王家卫的电影，是从生活中提炼出来的谶语，又反过来还给生活本身。莫文蔚的癔症、李嘉欣的态物癖（《堕落天使》）、林青霞的人格分裂（《东邪西毒》）、王菲的偷窥狂（《重庆森林》）、梁朝伟的抑郁症（《花样年华》）这里面有多少是小资尚未发作的隐形症候？

《情书》

一个藤井树和另一个藤井树的故事。导演岩井俊二坦白说《情书》的创作缘起是小说《挪威的森林》。“1994年，我开始愁眉苦脸地酝酿下一部作品。我已经3O岁，打算趁自己还拖着青春时代记忆尾巴的时候拍一部类似青春片的东西，一部让全日本少男少女流于眼泪的，能留在人们记忆中的漂亮东西。”一部100％的恋爱电影，主题关于生与死。《追忆似水年华》，少年爱情，借书卡上的素描……这些细节都构成小资喜好的标志。