Everything that I know，I know only because of love.
——列夫·托尔斯泰
随着片头音乐缓缓响起，窗外撒入了乡间清晨的阳光，落到大文豪列夫·托尔斯泰满布皱纹和络腮胡子的脸上，宁静，安详，然而，急促的呼吸，提醒着观众们此时托尔斯泰的身体状况已经每况愈下。影片把视角落在托尔斯泰逝世前两年的遭遇，那是最具悲剧性的一段命运纠结的时期，所有的矛盾和冲突被顿时激化，在悲凉的基调中，影片《最后一站》试图向我们表达，什么才是真正的自由。
影片沿着两条主线进行，其中一条主线是瓦伦丁与玛莎的爱。瓦伦丁，一个23岁淳朴的小伙子，幸运地成为了托尔斯泰的私人秘书。他是一名年轻的托尔斯泰主义者，相信托尔斯泰所说的爱，相信托尔斯泰所说的自由，为了获得自由与爱，他愿意拒绝性行为，愿意遵守一切托尔斯泰主义者制订的规则。然而当他来到托尔斯泰运动基地，遇到玛莎，他的观念慢慢发生了转变。他问玛莎：“你为什么要来这里？你根本就不遵守这里的规则。”玛莎的回答是：这与规则无关，我来这里并不是因为托尔斯泰。玛莎作为片中唯一一个有独立思想的女性，用她自己的行动，去检验什么是自由，去追求心中的自由。她爱瓦伦丁，所以她主动追求瓦伦丁，“自由与爱，它们本来就是混合在一起的。”当玛莎决定要离开运动基地前往莫斯科，瓦伦丁对她说：你是不能离开托尔斯泰的。玛莎是这样回答的：“我并没有离开他。当我读到托尔斯泰写的自由，当我读到他说要寻找没有愤怒和依附的自由，能脱离迷信和教条约束的自由，我深受感动。”托尔斯泰提出了和平、提出了自由，提出了爱。人们向往这些观念，追求这些观念，但是观念一旦被规则化，玛莎的离开，正表明了影片的意图，那并不是真正的自由，偶像崇拜并非真正的自由，真正的自由是不应该被限制，不应该被偶像化，而应该大胆追求心中的目标和理想。
另一条主线则是托尔斯泰跟他的夫人索菲亚的爱。如果仅仅停留在剧情上，我们只会看到托尔斯泰在临终前因为与夫人有财产的争执，郁郁寡欢终至死亡。然而当我们注意影片的细节，我们就会发现，托尔斯泰本身就活在矛盾中，托尔斯泰与索菲亚是相爱的，索菲亚18岁那年，看懂了托尔斯泰写下的一串字母：yyadfhrmomaatioh，意思是Your youth and desire for happiness remind me of my age and the impossibility of happiness，随后他们一同度过了40余年的时光。午餐会上，当医生用留声机播出托尔斯泰的演讲原声，托尔斯泰并不开心，他当场离席，只有索菲亚看懂了他的内心，转而播放一首咏叹调，两人相视一笑，相拥步入房子里。索菲亚明白，托尔斯泰并不想成为一名被绑定的偶像。“我们或许老了，但我还是你的小鸡，你还是我的大公鸡。”“让我使你欢笑，让我使你歌唱”。托尔斯泰与索菲亚是相爱的，心里是相互理解的。但他们在政治和宗教上的不一致，在托尔斯泰的晚年却被放大了。切尔科夫，一个连接影片两条主线的关键人物，一个忠实的托尔斯泰主义者，他的出现，让托尔斯泰和索菲亚走到了对立的两头。他认同托尔斯泰所说的一切观点，认同消极抵抗，认同废除财产私有化，并且他坚持一定要托尔斯泰将死后的著作版权交给他，通过他让托尔斯泰著作的版权成为公共的版权，他认为这是“运动的胜利”。而苏菲亚则不认同这一观点，她认为财富是生活中必需的，是的，索菲亚十分爱托尔斯泰，但她不能忍受切尔科夫从她身边把托尔斯泰抢走，把他们的财富抢走。于是影片的高潮，双方对托尔斯泰遗嘱的争执出现了。晚年的托尔斯泰对此很厌倦，但他并非一直坚持把版权公共化的，他也曾犹豫并陷入了矛盾中。他爱索菲亚，不想伤害她。但是，他没有办法违背自己已经提出的观点，即便他想妥协，他身后的托尔斯泰信徒也不允许他妥协，不允许他退后。在影片中，当他在树林里签署新的遗嘱，他说了一句话：“我是一个阴谋家，除此无他了。”随后他独自一人向树林深处走去。
瓦伦丁眼见托尔斯泰和索菲亚既深深相爱却又深深伤害的情景后，对玛莎说：“你知道，你是确定他们互相相爱的，但看着他们现在变成这样子，这多么让人痛心。”在爱与恨交织回旋的基调中，剧终托尔斯泰离家出走，在一个偏远的小车站上了双眼。他本可以在家中安详地度过生命中最后的时光，但他的背后有一种力量，一直把他推离索菲亚。在托尔斯泰临终前，切尔科夫说：我知道她会来的，我们要做好准备。即便托尔斯泰要离开人世，托尔斯泰信徒仍不愿意让他们夫妇相见，因为他们害怕，害怕他临终前会更改遗嘱，怕他不能遵守他们的规则，他们追求的，是“运动的胜利”，于是他们无视托尔斯泰夫妇之间的爱。
影片的结局，告诉了我们，托尔斯泰与索菲亚之间并非没有爱，而是当自由被偶像化，他们之间的爱离开了真正的自由，就没有办法继续再受到滋养。正如玛莎所提到的：自由与爱，他们本来就是混合在一起的。
