某日在《南方都市报》看到一篇名为《广东文学已经“安乐死“？》的文章，很是感慨与沉重。广东文学在国内尴尬的地位已众所周知的了。虽说广东是一个经济大省，但并不是经济发展了，文学就相应而发展了。诚如是，以广东经济在全国遥遥领先的地位，广东的文学也早就主导中国的文坛了。然而，事实是残酷的。并不是投入就一定能得到回报的，也就是说投入与产出不成正比的。说投入，这些年广东在文学这一领域的投资数额在国内也算颇为巨大的了。因此，《花城》杂志主编田瑛指出，在国内权威的几个文学奖项中，尤其在小说这项，广东作家一直榜上无名，多年来，广东文学缺少具有全国影响的作品，与巨大投入相比，这是不太正常的现象。

　　我却不太认同这个观点。为什么呢？广东文学并不是没有它的辉煌的时候，但是这个辉煌时代一般认为是六七十年代，由知青作家创造的。随着时代的发展，这些作品已经不适合当下的发展形势。新的时代呼唤新的文学作品，新的文学的群体。然而，就在这新旧交接的关键点，已经狠狠地出现了一个断层。传统意义的广东文学已经死亡，而新的文学却又不能及时填补这一空白。由于经济大省的地位，广东经商气氛十分浓厚，而文化气氛就相对单薄。这涉及到历史原因。在古代，广东相对中原地区而言是“蛮夷”----一个野蛮的不讲文明的荒凉的地方。经济文化都十分落后。但是它具有一个得天独厚的优点。那就是属于沿海地区，交通极为便利。改革开放以来，广东充分发挥了这一优势，再加上广东人民勤劳且善于经商的美好品格，广东一跃走在全国的前列。物质富裕了，也该学学人家吟吟“风花雪月”了。广东近几年来也一直在号召建设文化大省，政府投入不少资金，但是迟迟不见成效。试问原因，究竟为何？历史遗留下来的不是一下子通过“揠苗”就可以“助长”的，更何况在文化建设中起着抵流中柱作用的文学仍旧一直处于低迷的状态，教文化建设如何振兴？

　　没错，天才就是百分之九十九的汗水加上百分之一的灵感。可是别忘了，恰恰是这百分之一的灵感是最重要的。广东这个文化历史不源长、文化氛围不浓厚的地方很少产生灵气的作家。这是一个不争的事实。而江南水乡，一直以来文化氛围就十分浓厚，不说以前，就说当代，文坛上很多重量级的作家都是产生于此。如余华、苏童、格非、孙甘露。人地杰灵。但这也并不是说广东的文学就毫无希望。广东文化的振兴落在青年一代上。笨鸟先飞或许是一个不错的选择。正如文中所说，“广东作家要养浩然之气”。这里暗示了广东作家另一个不足之处就是不够淡定、踏实，易急功近利。据批评家何龙的注意，广东很多作家都急切地想到北京去开研讨会，希望得到京城批评家的确认。“但这些进入北京批评家视野的作品，在我看来，往往是中下水平的。”这就是广东文学的可悲自卑之处。还是那句老话，“是金子，终究要发亮的”。如果有好的作品，又何惧巷子深呢？尤其是当今一个科技如此发达的社会。广东作家当前更需要的是保持一种淡定的心境，专心于自己的写作，不断稳固自己的文学功底。

　　而谈到广东文化的后劲，不得不说这是一个十分严峻的问题。在当代文坛，80后的青年作家扮演了一个不容忽视的角色。这不是跨掉的一代，而是中国文坛的希望。在韩寒、郭敬明、张悦然带领下，开创了文坛的一个新时代，引领了一大批80后的青年作家如李傻傻、春树、白雪、金瑞锋、刘海洋等，使中国文学不至于有断层的现象出现。而在这一批相对杰出的文学青年中，广东就鲜有听闻。这真是一个悲哀。广东文学把希望寄托于新一代的青年中，可是事实却那么不如人意。广东由于经济发达，很多家庭、学校都配置了电脑。新一代的青少年生活在网络的时代，一个读图、追求感观刺激的时代，看书的已经是少得可怜的了。他们宁愿把时间浪费在网上聊天、游戏、看电影等上，也不愿意花一点点时间去看看书。更让人痛心的是，一些高校中文系的学生挂名是学汉语言了，但实际上文学书都没怎么看，甚至连教材上要求的都没有看，一问三不知，弄得老师在作品分析上很是无奈。

　　难道广东文学真的已经“安乐死”？“广东文学的希望，应该在一些年轻的作家身上，假如他们能坚忍、刻苦、养浩然之气，当会成就新的气象。”是的，广东的作家应当养浩然之气。不应把自己局限于小天地，而应该把自己置身于一个更为宽阔的天地。文学不是安家，不是追求一己之蝇头小利，而是一个民族精神的凝聚与展现。广东的年轻一代，尤其是文学爱好者更应怀抱伟大的抱负，更要义不容辞地挑起振兴广东文学的重任！我相信，一个好的作家不仅要有智慧、才华、勤奋，更要有一种社会责任感。只有真正对这方人们这个民族这个国家爱得深沉，你才会激发出内心深处最原始的最深的渴望来写出为人民所认同的作品。如果做到这样，广东文学就不会 “安乐死”了。