清明时节，漫天的风筝，像孩子的梦。

小时候，放风筝的时候总是会希望风筝越飞越高，总要放到线尽头。然后扯着风筝的线，眯着眼睛看天空中的风筝，最多的是清一色的蜻蜓。周围都是和自己一样的孩子，不停地尖叫欢呼，也有个别六旬老人，神态淡然，闲云野鹤再贴切不过，不过他们放的是蜈蚣。细细的一条，挂在空中，随风扭曲，活着一般。

那个时候，看着那些风筝，想放又不想放飞了他们。感受着它们在线尽头挣扎的力度，想给他们自由，可是又知道放了之后的失落，又把风筝给死死地攥在自己的手心里。

丰收之后，也是一个放风筝的季节，黄黄的秸秆，弥漫着丰收的喜悦，风筝也沾上了空气中的兴奋，让人感觉不到它的挣扎。田野里四处奔跑的孩子，像突然间冒出来的一般，没有学校这么沉重的概念，没有田野以外的庞大世界，有点自大，更多的却是怡然自得。

喜欢那种狂欢，那种酒醉一般的忘我。更喜欢的却是在秋意渐浓，天色阴沉欲雪的下午，独自一个人在田埂上放风筝，喜欢那样的心情，天空是我一个人的，风筝就是我，我便是风筝。后来，看了李少红的《橘子红了》里的秀禾也是在那样的季节里放风筝的，并由此开始了她悲剧的青春年华，就收起了风筝，再也不放。

再次想起风筝，不是每年习惯性飘在天上的蜻蜓，而是《追风筝的人》。故事总是围绕着风筝的，从风筝开始，两个情同手足的小伙伴渐行渐远，又是因为风筝，故事的主人公开始赎罪，最后原谅了自己，弥补了自己的错误。书中，最让我感动的是哈桑的那句“for you, a thousand times over”，中文翻译是“为你，千千万万遍”，无论是原文还是翻译都透露着一种温情，就是一直以来都让我羡慕不已的那种打断骨头连着筋的血肉亲情。

初读这本书的时候，是在一个极其吵闹的夜晚，颇有点讨厌当时的噪音，可尽管那样，自己还是流泪了。故事的转变就像一幅画一样，映入眼帘的是一个一边奔向远方，一边回头向在画面前等待的人微笑致意，大声说道“for you, a thousand times over” 的小男孩，画面的背景是阴云密布，巨大的灾难性背景，满含着死亡的味道，不是肉体的消亡，而是友谊，曾经那么灿烂过的友谊，是人性，是他从来没有怀疑过的人性的灭亡，如坠深渊，再也没有回头的路。有点像程派名剧《春闺梦》，却要比它更让人心碎。

发生了一切之后，哈桑还是一次又一次的原谅了少爷的种种过分行为，并且选择离开的方式来为少爷圆最后一个谎，帮他最后一次。也就是从那个时候开始，对“最后一次”这个字眼有了一份独特的感觉，它不是项羽在垓下之围，那个四面楚歌的夜晚和虞姬分享的最后一次，而是平静却无限沧桑的祝福与呵护。

当主人公再次在漫天的风筝中得到原谅与解脱的时候，那些曾经的美好又一次被寄予在这风筝之上。

从那时起，开始重新审视风筝，觉得风筝不再是被束缚住的了。每一个飞在空中的风筝都是自由的，都寄予了一份美好的想念，一个年少时最美好的梦想，都含着一份等待，等待那对美好的喀布尔的风筝小伙伴似的人们。