《满城尽带黄金甲》虽然在北美的票房亮起了不及格的红灯，但在国内的票房却直逼2亿。且不看影评家们的反应，也不禁感叹：“老谋子”张艺谋这回又赚了个盘满。至于这部电影的反响，按照惯例，应该是叫骂声、起哄声、打压声，当然还有追捧声，声声群起。

　　老谋子的作品发行之初都有个惯例：“爱恨交加”，每每新片发行，铺天盖地的评论总是让你摸不着北，所以你不可能从这些量化的标准来寻求一个标准衡量作品本身的成功与失败，赞和损都保持在差不多五十的比例，只能用自己的眼光、感觉去判断、衡量。这在中国算是一个特例吧，虽然说在中国的影视圈里，一草一木都是满身的唾液，但是如此爱憎分明的也只有张艺谋了。铮铮的事实是，不管影评家、社论人如何鸡蛋里面挑骨头，依然有一批一批的人“愿挨”，接二连三地愿往里钻，这就是张氏影片的魅力吧。

　　1968年初中毕业在农村插队劳动，1978年获得机会进入北影摄影系学习，6年后“张艺谋”这个名字慢慢出现在各大奖项中，接着一发不可收拾。直至今日，张艺谋三个字已经变成了巨额投资、明星阵容、票房保证的代名词，不仅如此，还是几代中国人电影情结里不可缺少的一环，特别是由他导演的作品——《红高粱》、《大红灯笼高高挂》、《活着》、《一个都不能少》等，较之他亲自主演、摄影的作品，更成为了中国影视的经典。很多人了解张艺谋，都是从他“导演”的名号开始的，可以说，如果没有张艺谋，中国的影视圈就寂寞了，中国人，也寂寞了。

　　从1986到2006，在张艺谋个人的人生里是漫长的二十年，或者对于他个人来说，这二十年是他整个人生的黄金阶段，在这些年里，他执导的每一部片子几乎都拿了10个以上的国内国外的奖项，个人也拿了数十个名号不一的终生成就奖，即使有大批的人极尽所能地从全方面抨击他，但是无碍，他名誉、地位、事业一样不落的有了。对于整个中国的影视界的发展历程来说，将会有无数个二十年，直至我们的往后的一代一代，任何一个二十年都是渺小的。

　　但是，张艺谋成功地将这二十年烙上了张氏的印记，来看看，如果没有张艺谋，这二十年，会是怎样的失色与单调。

　　首先，世界失去了多少中国的色彩。张艺谋极具中国特色的大片《十面埋伏》和《英雄》，冲击奥斯卡都取得了不菲的成绩，获得了如潮的好评和多项提名。在北美的票房也远远超过了当时的美国大片，引起了美国人对中国神秘的遐想，多为中国人争气的事儿。虽然也有国内的大牌明星在奥斯卡的舞台上露脸，但是，有自己的片子，演的是自己的民族特殊的东西，那不叫骄傲吗？再者是我们的大众，比起西方国家，电影院在我国并没有那么普及，我们的影视业也还远远没有一些发达国家的商业化程度高，但是论起对电影的感情，却不输给任何一个民族。即使在广大的山区农村，也很早就有了露天电影，不能说这些扯着方言的人们的影评水准如何，但是他们往往是最“专业”的，因为只有他们是真正在用“生活”看“剧情”，即使他们不懂所谓的色彩、效果。从《一个都不能少》到《黄土地》，中国需要这些表达自己声音的东西，中国农民更迫切想要几部电影来为他们说话，让全人类都看得清楚。

　　不管骂声四起，还是光环笼罩，笔者认为，张艺谋，确实用他的20年给了中国影视不少的惊喜，填补了不少空缺。