它说的是一个古老的话题，桃园结拜，义薄云天，不求同生只求同死，只不料同苦容易，共富贵难，就在声势显赫之时，祸起萧墙，恩怨情仇，最后只落得玉石共焚的下场。    

    剧情很是传统，却不落俗套，既不会像一般的武打电影那么粗糙，也不会像《十面埋伏》之类那样华而不实。它有水浒式的好汉豪情，有武侠故事中的侠气柔情，有关云长式的义字当头，也有项羽式的英雄末路，还有尔虞我诈却落得一场空的凄凉，就像《红楼梦》中说的，“落得白茫茫大地真干净”。

而说到表现手法，如今的国内大片都追求所谓的“中国元素”，无不极尽华丽铺张，场景恢宏，想要渲染出磅礴大气，岂料物极必反，多好的片子在重复了相似的套路之后只沦为陈词滥调——而《投名状》却把这方方面面平衡得很好。其中并不是没有马革裹尸的悲壮，也并不是没有一将功成万骨枯的惨烈，但《投名状》之所以能如此细腻地刻画出几个悲剧英雄的心路历程，很大一部分是因为它在下半部分融入了江南水乡的婉约质柔——时不时总有依依呀呀的二胡胡琴和着细细的歌女的小调，青砖路，乌篷船，杨柳青青，庭院深深，几个悲剧英雄内心的情感波折也如这般曲折起伏，平添了几分精致的韵味。刻画英雄人物有时并不需要大场面的烘托，平实的场景反而使得他们内心挣扎显得既真实又感人，整个人物形象也因而更血肉饱满。

而导演在真实的生活场景中也费尽心思地把中国元素融合进去了，最记得里面有一幕看京剧的戏，是赵二虎（刘德华饰）与程魁在酒楼的那一幕。戏台上锣鼓喧天演的正是他们三兄弟的故事，唱红脸的唱白脸的，字正腔圆，抑扬顿挫，桃园结义之后便插入黑白的真实的回忆，荒凉的平野上硝烟弥漫，并肩作战，冲锋陷阵，一将功成万骨枯，接着回到舞台上，喜气洋洋庆功成，接着还是回忆——中国的京剧之所以独特，乃是因为在这舞台上，一切都是虚拟的符号，骑马打仗，几个手势，戏服几摆，便胜过千军万马，虚虚实实，戏里戏外，另人不禁感慨万千。中国向来是一个没有宗教的国度，从来都没有一个上帝来安慰人们来教导人们去追求来世的幸福，所以中国人大都是世俗而现实的，伦理与道德是中国文化中永恒的话题，因此传统的娱乐便深深地烙上了“符号化”的特点，诗歌里面一个一个的意象是符号，山水画的注重写意也是一个个的符号，京剧更是如此——所以，不说别的，光在这点上，这部片子才是真正的原汁原味的中国的。

它讲述的也是一个很中国的主题。英雄与入仕向来是一个两难的选择，为了后者而放弃了前者的庞青云（李连杰饰）到最后也不过两手空空，和《水浒》结局宋江降宋一样讽刺——他们都是政治的牺牲品。在专制皇权的阴影下，英雄主义也好，入仕济世的抱负也好，劫富济贫的“匪道”也好，义薄云天的兄弟情也好，一切都只是那个僵化的社会中一些理想主义的影子。所有这些或许并不是不同文化传统的人群所能够轻易理解的，但它至少在那个历史大背景中还原了一个真实的社会场景，而且，残酷也好悲壮也好，它让我们想得更多，思考得更多。