《世界上所有的夜晚》中作者描绘了世界夜晚里那些匍匐在大地上，艰难生存的人们的百态人生。这些可爱的人，在黑暗中，同一片天空下，环绕他们的，注定是凄凉而又悲伤，寒冷而又孤独的世界。每个人的故事或许不同但是作者刻画他们却有着本质的共同点，用六个字概括来说就是：土地、夜晚、死亡。

土地
　　小说着重刻画的就是蒋百嫂，总是在没电的夜晚里歇斯底里哭喊，丈夫成为一座冰山，她注定永远不会温暖。人们总说矿难这么频繁地发生，是因为矿工总是在大地的身体里掏心，注定是不会有好下场的。然而在乌塘生活的人，很多世代都是矿工，这是由出生就被认定的生存状态，只为了养家糊口。包括集市中小食摊主死去的老婆，史三婆的鬼故事，卖扫帚的小女孩辍学还有被画砸死的陈绍纯……这些小人物在迟子建的笔下都是有灵性的，每个人的生活都有自己无法承受的一面，但是生活仍在继续。

　　这样一些社会底层的人，生活的重力使他们永远伏帖在离大地最近的地方，他们的沉重，作者毫无保留地传达给我们。文章总是充满了浓厚的乡土气味，你总可以看到许多关于土地的描述：有土地长出来的庄稼、花草树木，由土地繁衍的人和动物……大地是一个神奇而且慷慨的地方，只要你往它的心里播下一颗种子，他会毫不吝啬地给你一个秋天的收获。因而，在最靠近土地的地方，总养育着一群朴实的人，他们的世界里发生的故事总是与土地紧紧地绑在一起。迟子建的文章里总是描写这样的一个家庭，一个人，一个动物，一种在靠近土地最为沉重的生活状态。可见，她对于这样的人们总是有一种温存怜惜之情的。

夜晚
　　夜晚在这部作品中是每一段悲剧发生的预幕，同时是结局的谢幕，虽然出现的次数很少，但是贯穿整个文本。夜晚，没有光只有影子，它只存在于内心有阴影的人的身上。夜晚，对于蒋百嫂，云领等都是有着共同意义的，他们都因为偶然的事故而逝去了最最亲爱的人，没来得及准备就被判处了死刑。这对于死去的人是幸运的，可生者却必须忍受这残酷。天人两隔，想念和回忆总是在夜晚中吞噬着他们，从此看待世界便多了一层凄凉悲惋。这样的人，这样的情感，迟子建的刻画是爆发式舒展的，环绕他们的，注定是凄凉而又悲伤，孤独而又寒冷的世界，这样的世界是属于夜晚的。从这一层面上来理解“夜晚”的话，那么，地球的自转失去了任何意义，白天和黑夜没有了界限，生活的每一天都在夜晚的世界里。就像迟子建在散文中写道：我的世界下雪了。
是的，她们的世界下雪了……

死亡
　　每一个作家在他的文章里都会出现一种写作的惯性，而作家本身的人生经历对这种惯性写法的导向起了很大的作用。亡夫之痛是文章写作的基调，因而死亡也就成为了这篇小说从头至尾深入刻画的线索。
可以看出死亡是作者写作的惯性。在这部中篇小说里，各种各样，千奇百怪的死亡方式都出现过：车祸、矿难、被画砸死的，青霉素过敏、狂犬病发作等等。描写各种死亡的笔调是相当凄凉的。死亡，在作者写来，是一种戏剧性的东西，带有偶然性，但又无法抗拒。面对死亡，许多人是选择逃避的，我们从小就被教育说话要忌讳“死”字，从来都没有准备好去接受一个人的离去。
在中国的传统中，我们避讳死亡而不谈。孔子对死亡观点是：“未知生，焉知死？” 从开始就将生与死设置了重重的关卡，最终让所有人都认为死亡当真存在于生命之外，相当遥远，无法触及。可是这样一种“诚实的意识”最终使得我们在“死”面前相当的脆弱，一旦“死亡”出现在生活中，便是无止境的忧伤。
　　可见，迟子建在死亡的冲击下相当的恐慌和无奈。
　　面对死亡，在潜意思里，她选择遗忘，内心总在祷告这是一个魔术，总有一天她的魔术师会变回来。她的心一直在流浪，空荡荡的，直到在某个流动着黑色的小镇停下来，因为这个小镇里上演的一切人与事，与她的经历是如此的吻合。上天的安排总是赋予了她一肚子的心事，无处述说，只能用笔来疗伤，为已逝往的一切。