近日，和朋友慕名去看正在广东美术馆举行的《2005广州国际摄影双年展——“城市·重视”》。笔者不是摄影发烧友，甚至可以说是摄影的“门外汉”，去看这个展览，只凭着一种喜欢——对摄影所能传达出来的一种对生活的观照的喜欢而去，也深知不一定能完全看懂摄影家所想表达的东西。然而参观过后，还是被深深震撼了——
原来，我们的城市，这么近，那么远；这么远，那么近……
城市·重视
摄影仿佛从其诞生之日起就与都市的发展与变化过程具有了一种宿命的“共生”关系。
关于这次广州国际摄影双年展的主题，主策展人顾铮先生概括为“城市·重视”，或“Re(－)viewing the City”。他解释，两种表述都是双关语，在中文里，“重(Zhòng)视”表示对于当代社会剧烈变动中的城市状况的严肃观照，“重(Chóng)视”表示这种观照所采取的新视点、新观念；英语里动词review是审视和评论的意思，而加了连接符号的re－view，则是在强调“重新”审视。
无论“重(Zhòng)视”“重(Chóng)视”，接受审视的是城市，审视的方法是摄影。
Ⅰ梦想城市与城市记忆 Cities of Dream and Urban Remembrance
推土机在城市的大街粗暴推进，同时也过快地删除了人们对于都市的记忆，人们对于都市和都市生活的怀念几乎与记忆的删除同步来临。而摄影，也因此成了记忆的同盟……
沙发 白宜洛 2003
北京艺术家白宜洛的几件“装置影像”作品之一，在沙发、西服等日常生活用品表面手工缝制上带有影影绰绰的人像的黑色底片，不禁要问：我们的都市生活是否已被影像重重包围？……
Ⅱ景观的意义 The Significance of Scene Perspective
城市的功能正日趋完善，然而她的反功能性与无功能性也同时滋长。失去了功能性的空间，往往呈现为景观甚至是废墟的景观。摄影家，在将景观和空间作一种影像转化之际，赋予了时间和空间以新的意义。在他们的观看下，景观获得了自足性与自主性，而空间则丕变为凝聚了欲望、想象与记忆的历史容器……
混合风景2004 陈劭雄
别出心裁的设计，摄影家直接在城市空间中完成了摄影蒙太奇创作。
Ⅲ 边缘与异化：城市作为现实
Marginality and Dissimilation: City as Reality
跟我学Follow Me 王庆松 2003
照片恍若一块巨大的黑板，上面挤满了公众熟知的词汇：SARS、大减价、办证…看着这幅照片，就像在玩一个拼图游戏，“玩”到精疲力尽将要迷失于这纷杂中时，猛然醒悟：这不就是我们所处的当下现实么？看，那最醒目的标题——第八课：让中国走向世界，让世界了解中国；看，那讲桌上的可口可乐和书法笔筒……
跟我学？“我”在哪里呢？……
大摆战场 王庆松 2004
招贴海报把四周墙壁包得严严实实，铺天盖地向人袭来……然而地上却是一片狼藉，塑料袋商品被消耗、然后被扔弃……呵，商业消费品，考古学意义上的“时代垃圾”？……
Ⅳ 游走者的视线 The View of the Flaneurs
城市的街道永远是摄影家取之不尽、用之不竭的影响素材库。在街道信步漫游、东张西望是摄影家的特权。他透过镜头打量都市，将都市看作是一个搜集人类活动素材与记忆的场所，他穿行于都市，将都市的各种事物收入自己的镜箱，汇编关于都市秘密的私人相册。在街头，他们邂逅都市的秘密，遭遇世间的惊奇，获得与都市灵犀相通的无上喜悦……
宁德年间——少年像 2004（之一）王宁德
双目紧闭的少年影像被展示在变形的相框里、敲碎的玻璃下，在艺术家对摄影的不断追问之下，照片在“物”与“人”的导引中游走，沉入那种几乎无法呼吸的深度……
宁德年间——少年像 2004（之二）王宁德
走近这张照片，听，少年正向你召唤…
Ⅴ 特别展
“摄影师眼中的巴黎”——蓬皮杜艺术中心摄影藏品展
城市在不知不觉中改变或被改变，是否只有老照片才能让我们依稀忆得曾经美好的从前？……
11月11日1968
“法国之光”
如今的灯似乎已经超越了原先的照明用途，它们成了艺术品和雕刻品。灯使人们惊叹，让人沉思，或激发起我们的想象力。法国的灯具设计师们运用透视法，和着极富夜间感性的音乐，带我们进入了一个用光装点的绚烂而不失宁静都市……
停车场--法国之光
2005广州国际摄影双年展“城市·重视”
Re(-)viewing the City: Guangzhou Photo Biennial 2005
展期：2005年1月18日—2005年2月27日
地点：广东美术馆、广州美术学院美术馆
主办单位：广东美术馆
协办单位：广州美术学院
地址：广州市二沙岛烟雨路38号
开馆时间：上午9：00至下午5：00（逢星期一闭馆，节假日照常开放）
票价：通票10元/人（学生票价，凭学生证购买）
